پیشرفت به جز فلسطین: برلیناله 2025 و سیاست‌های نادیده‌گیری
جشنواره فیلم برلین 2024 یکی از به یادماندنی‌ترین دوره‌های تاریخچه‌اش را به دلایل نادرست تجربه کرد. این مراسم با حواشی زیادی از جمله دعوت از حزب راست‌گرای افراطی «آلترناتیو برای آلمان» (AFD) و اعتراضات نسبت به complicity آلمان در جنگ غزه آغاز شد.
اعتراضات به ویژه در مراسم اختتامیه به اوج خود رسید، جایی که ابراز همبستگی با فلسطین از سوی کارگردان برنده جایزه، یوال آبراهام، به عنوان «یک‌سویه» و «ضد یهودی» توسط مقامات آلمانی از جمله وزیر فرهنگ، کلاودیا روت، تلقی شد.
فیلمی که بیشترین جنجال را به همراه داشت، «سرزمین دیگری» بود. این مستند که به توصیف تخریب یک جامعه کوچک در کرانه باختری توسط دولت اسرائیل می‌پردازد، اکنون برنده جایزه اسکار شده است.
اظهارات به شدت نژادپرستانه روت که تنها برای سخنرانی آبراهام دست زد و نه برای همکار فلسطینی‌اش، باسل عدره، به یک فاجعه PR تبدیل شد.
دوره 2024 به پایان دوره کار کارگردان ایتالیایی جشنواره، کارلو چاتریان، انجامید. چاتریان با نقض پروتکل، از حساب شخصی‌اش بیانیه‌ای صادر کرد که در آن به انتقاد از نهاد سیاسی آلمان به خاطر «اسلح‌ه‌ای کردن» زبان ضد یهودی برای منافع سیاسی پرداخت.
این جنجال در دوره 2024 به پایان نرسید. روت هرگز برای نظراتش عذرخواهی نکرد. او به جای آن، بر موضع خود تأکید کرد و گفت که نظرات مطرح شده در مراسم اختتامیه «متوازن» نبوده و او قصد دارد به طور نزدیک با کارگردان جدید جشنواره در انتخاب هیئت داوران و فیلم‌ها همکاری کند.
- جشنواره امسال با درخواست گسترده‌ای برای تحریم به خاطر سکوتش در برابر غزه و نحوه برخورد با فیلمسازان حامی فلسطین در دوره قبل روبه‌رو شده است.
- منتقد ترکیه‌ای مستقر در پاریس، اویکو صوفو اوغلو، یکی از روزنامه‌نگارانی است که تصمیم به تحریم جشنواره گرفت.
- او گفت: «حضور در جشنواره‌های بزرگ فیلم منبع مهمی از درآمد برای بسیاری از ماست، بنابراین سخت است که جنبه‌های کاربردی تماشای فیلم‌ها و نوشتن در مورد آنها را نادیده بگیریم.»
اودی آونی، کارگردان اسرائیلی، این احساس را تکرار کرد و نوشت: «سکوت برلین در برابر این نسل‌کشی، بلندترین و غیرقابل تحمل‌ترین سکوت در جامعه فیلم است.»
تیلدا سوینتن، دریافت‌کننده خرس طلایی افتخاری امسال و حامی دیرینه قضیه فلسطین، از استراتژی متفاوتی استفاده کرد: او از جشنواره به عنوان سکویی برای محکوم کردن «نسل‌کشی که توسط دولت انجام می‌گیرد و به‌طور بین‌المللی تسهیل می‌شود» استفاده کرد.
مدیر جدید جشنواره برلین، تریشیا تاتل، که به عنوان مدیر سابق جشنواره فیلم لندن شناخته می‌شود، در شرایطی دشوار قرار گرفت و باید با بخش فرهنگی سختگیر آلمان کنار می‌آمد و در عین حال هنرمندان و فیلمسازانی که از سوی سیاستمداران آلمانی از 7 اکتبر نگران شده بودند را بازگرداند.
تاتل به خوبی نشان داد که او از تیم «سرزمین دیگری» در نوامبر گذشته حمایت می‌کند و گفت: «من فیلم یا نظراتی که در مراسم جوایز جشنواره مطرح شد را ضد یهودی نمی‌دانم.»
در دسامبر، تاتل اذعان کرد که موضع آلمان در مورد بحث اسرائیل-غزه «هنرمندان را از جشنواره دور می‌کند.» او گفت: «مردم نگرانند: آیا به این معنی است که نمی‌توانم صحبت کنم؟ آیا به این معنی است که نمی‌توانم همدردی یا همبستگی با قربانیان غزه داشته باشم؟»
تاتل همچنین مخالف «قطعنامه ضد یهودی» جدیدی بود که نمادها و حرکات فلسطینی‌ها را ممنوع می‌کند و تأکید کرد که این «مدرک قانونی نیست و بنابراین تأثیری در نحوه اداره جشنواره ندارد.»
با این حال، واقعیت در سطح متفاوتی بود. امسال سه فیلم اسرائیلی در جشنواره نمایش داده شد، در حالی که تنها یک فیلم فلسطینی به نام «یلا پارکور» وجود داشت.
این فیلم که سال گذشته در جشنواره دریای سرخ عربستان سعودی به نمایش درآمد، داستان یک ورزشکار پارکور از غزه به نام احمد مطر را روایت می‌کند.
احمد یک ورزشکار بااستعداد و شجاع است که آرزوی زندگی بهتر و آزادی دارد. او از دوربینی به عنوان ابزاری برای نشان دادن استعدادهای خود استفاده می‌کند و به دنبال فرصتی برای خروج از غزه است.
جشنواره برلین در مقایسه با موضع خود در برابر روسیه، تفسیر بی‌چون و چرایی دارد: این که اقدامات اسرائیل در غزه از نظر اخلاقی قابل توجیه‌تر از اقدامات روسیه است. بسیاری، از جمله این نویسنده، اگر فیلم‌های روسی نیز پذیرفته می‌شد، هیچ مشکلی با پذیرش فیلم‌های اسرائیلی نداشتند.
با این حال، با پذیرش سینمای اسرائیل پس از کشتار بیش از 49000 فلسطینی و تخریب غزه، جشنواره برلین و مدیریت جدید آن، انتخاب اخلاقی خود را آشکار کردند.
